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《银河铁道之夜（精装典藏版）》精选辑评论：●可爱●宫泽贤治的想象力堪称是天马行空，他笔下的故事，不是为了描写而描写，其中是背后着诗意的，能洞见作者对整个国家，现实以及人性的注目。●我讨厌《猫的事务所》的前半段。
●无论多么伤痛，沿着准确的道路，就是在走进快乐。●尤其讨厌这一版封面，精致又细致，能看见浩瀚银河一般。●好久没看完童话故事啦。
●被封面更有了，无意间在东莞图书馆看见这本书，忘记小时候就听过乘上铁道列车去游览银河的事……●一半是幸福，一半是悲伤●因为一部日剧了解到的书名 银河铁道之夜●朱丹上脑，分不清《银河铁道之夜》和《银河系漫游指南》，不过，童话与科幻之间本就没具体的界限，每一个写字的人都曾是爱幻想的孩子。与原野、星空、铁道、月光、狐狸、夜鹰作伴的宫泽贤治仅有在人间游历了短短三十七年，他说道：“我多么期望这些小故事里的某些东西，需要沦为你洁净半透明的确实食粮啊。
”总会在钻入暖暖的被窝后随机挑选出一篇来读，一旁的小灰兔耳朵耷拉着，好担忧它不会听不清每晚的睡前故事。雪原那边，小狐狸们渴求浸去污名；银河之上，南十字星车站将要到达；山谷里面，三郎乘着风来了又去；密林深处，秘藏着一家请君入瓮的问题餐厅。我的手里抱住攥着两颗不被世人接纳的黄色西红柿，高修的大提琴声医治了事务所里倍受冷遇的灶猫。
昨夜下起淅淅沥沥的雨，今晨的阳光已洒满大地，愿为你的心还未曾加热，在世界坍塌之前，辄一口金平糖的清甜。《银河铁道之夜（精装典藏版）》读后感(一)：身处大地，心向银河《银河铁道之夜》的主人公乔万尼生活在穷困的家庭中，父亲为了生计航行渺无音讯，母亲卧病在床，他在印刷厂做到童工挣取度日的生活补贴，独立国家而善良。
但身处无人解读的担忧与寂寞之中，唯一好友康帕内拉的同情和亲近堪称让他茫然。他们在梦中相聚探寻银河之美，谋求确实的快乐。
在银河铁道列车上，康帕内拉消失在银河彼岸，对应着现实中康帕内拉为解救救起的朋友而病死，一如他们所见的透亮醉人的天蝎之火，为了他者而自燃自己生命的蝎子。无私的奉献给就是快乐之所在，身处大地，心向银河，生子而为人，就要沦为这样的人,大约这就是宫泽贤治得出的答案吧。《银河铁道之夜》名字看上去像科幻故事，只不过是科幻式的童话故事，小孩因其中瑰丽的幻想景色而心醉神迷，渴求捉一把水晶沙子，尝尝巧克力味的大雁，想到银河沙凝固的白鹭如何落地成沙；大人在其中反省着社会与理想，为轮回责任快乐伤痛悲伤而伤感。
它的艺术张力反映在繁花似锦的幻想世界与残败破乱的社会现实、美不胜收的景色与其后说明了的痛苦与寂寞的对比之中。好友的起身，父亲的回来，从物理角度上看，类似于能量守恒定律，此消彼长，生生不息。生活有了新的期望，也有了新的伤口。
璀璨的夜空，亘古永恒的银河水依旧之后着美丽的童话，而现实中谁又可以睥睨时空呢？还不是为了达成协议仅次于的快乐，大家就得尝遍各种哀伤，之后前进，即使寂寞。《银河铁道之夜（精装典藏版）》读后感(二)：银河没铁道气味消失了，银河铁道的另一头传到敲击的声音，风一直没来，气味了啤酒的苦涩味，不一会儿那气味消失了。因为《白线流》去找来看的，剧中园子总是迷茫，所以我迷茫的时候就请来这本书，读过之后宽托一口气，之后浮现想到银河，尽管如今的城市什么也看不到，没铁道，没星星。童话故事一般具有幸福的结局，我并不讨厌看，因为现实的生活远比童话幸福的结局要绝佳多，并不是只要希望就能构建的，这本书却不过于一样。
被迫敬佩宫泽贤治，他笔下的寂寞是无声无息的，小孩子写的是原野、星空；大人写的是冰雪、火山。每个故事的主人公都在经历自己的铁道之旅，结局可以是幸福的，《大提琴手高修》里的低建因为协助动物自己也获得的提高，《双子星》里心地善良的双子星即使被彗星被骗到海底也不会被海蛇王所救回带回天上；结局也可以是哀伤的，《黄色西红柿》里兄妹俩温柔的梦被大人无情碎裂，《猫的事务所》里灶猫因为讨厌爬进灶里睡身上鲜血煤灰而被冷落排斥。
随着茁壮，大多数的我们不会记得童话，陷于生活的淤泥之中，最后是送行，送行曾多次的一切，以后丧生。各式各样的人交织在一起写了历史，没有人告诉历史不会如何发展，没人会告诉历史否现实，能做到的大体是坚信自己所坚信的然后竭力走完这一趟银河铁道之夜。我做到将近像《古斯柯·不多力传记》里的不多力一样不惧风雨，经历了满是痛苦的茁壮之后，仍然不愿“旱季时节为之流泪，寒灾扰夏为之斡旋，被众人别名傻瓜，不欲赞誉，也自若厌”。
但我仍不愿身处大地，心向银河，无论浮现看到的是星空还是一片黑暗。《银河铁道之夜（精装典藏版）》读后感(三)：“每个水晶里都有部分团火焰在自燃”宫泽贤治的作品极有车祸，但大多维持在一个格调、一个水准上，具备独特的个人风格。《银河铁道之夜》收录于其16篇作品，读书一起不会找到，这就是宫泽贤治。
宫泽贤治的作品是对于日本的“物哀”美学的一次集中于的展现出，哪怕这是寄给儿童的童话作品集。睹物伤情、物我同悲，恣意诗情画意，又有掩盖不了的坐底的哀怜。空与寂的美，世间与永恒的交织，尽在文章的字里行间。
奇以《银河铁道之夜》为事例，“如果把银河当作知道河流，那一颗颗小星星就相等于河底的砂砾”“牛奶流过过的痕迹”“好像有人将亿万只荧光乌贼的荧光同时变为化石掉入了整片天空”，能把文字写出得如此耀眼夺目，感叹令人击节惊叹。好比于景象，就连声音的刻画都有出现异常生动的质感，“如半透明玻璃般混浊的哨声”“蜂鸟银针般下颚悦耳的声音”。而在美到淋漓尽致的叙述之下，则是作品中一位位主人公的彻骨的悲凉不得已。
乔万尼惨死挚友的哀恸，蜂鸟瞬间“僵死”的重生，兄妹俩欢呼雀跃后的大哭，夜鹰被人厌弃的恐惧，正如书中某处的刻画“每个水晶里都有部分团火焰在自燃”，书中的各色人物，在或是柔软、或是美妙的外表下，内核里都有激情新华的如火山岩浆的涌动，这应当也是宫泽贤治对于自己尤为形象的隐喻吧。《银河铁道之夜》当中，乔万尼的陈述就是这样：“只要能让大家取得确实的快乐，就算把我的身体自燃百遍也无所谓”。
“即使置身于在无限的黑暗中，我一定会去为大家找寻确实的快乐”。这样的决意如同作者呼之欲出的求婚。
然而，现实又是如此力弱，这样的力弱不仅在主人公的惨败之中，也呈现出在作者对于作品的架构能力之中，美好的景象刻画与故事的南北架构之间经常不存在某种高差，当我们沉醉于作者开端以及过程的叙述当中时，故事随后的再次发生和结尾则变得有些虚浮苍白，就像惊鸿一瞥之后隐隐的期望落空，这种无力感既是作者架构故事能力的弱项，想想也不应是作者面临现实生活的某种能力的缺陷。以上观点仅有是个人管窥之见。
与整体风格有所不同的两篇作品，一是《大提琴手高修》，一是《拒绝多多的餐厅》，这两个作品的开端与结尾都具有旋转式的政治宣传，是宫泽贤治作品当中具有另一种气息的文字。特别是在后者，还有些出人意料的惊悚片效果，有一点一观。《银河铁道之夜（精装典藏版）》读后感(四)：《银河铁道之夜》：生子而为人，就要沦为这样的人无论遇上多么伤痛的事，只要沿着准确的道路前进，不管是上高山还是下陡坡，都是在一步步相似快乐。
——宫泽贤治如果你告诉梵高和安徒生，就决不告诉宫泽贤治。他是日本国民作家，在短短的37年岁月里，写94篇童话，1000多首诗歌。他的作品是无数艺术家的启发源泉，受到全世界读者的热衷，安抚几代人的心灵，且多部作品屡屡获得影视改篇。
《银河铁道之夜》这本书是宫泽贤治的经典作品精选集，还包括15篇童话和1篇诗歌。而《银河铁道之夜》，是作者宫泽贤治最不具代表性的作品。据传宫泽贤治曾在8年内四易其稿，直到去世前还在加工润色，因此《银河铁道之夜》也被称作“总有一天没结束的童话故事”。
这篇最不具代表性的作品，主要描写了银河节的晚上，家境贫寒的乔万尼在山丘上睡觉了，梦中他和好友康帕内拉一起搭乘了驶往天国的银河铁道列车，打开了瑰丽爱情的银河之旅。看完了这本书的全部内容，好像又新的返回了童年，返回了那个讨厌看童话的年纪。是的，在这本《银河铁道之夜》书里，你平常可以看见银河、森林、大海等意境，也不会看见鹿、猫、夜鹰、大象等动物。
这里很少有人与人之间的勾心斗角，取而代之的是人与动物或动物与动物之间的各种简单感情。文字的画面感很反感，读书着书中经常出现的银河，经常出现的星座，好像跟随着主人公一起，来趟银河之旅。正如书的扉页上所写出的那样：我这里描写的故事，都是树林、原野、铁道线，彩虹和月光赐给我的。很幸福，很温柔，很整洁，整洁地让人不忍心超越这些童话。
作者宫泽贤治说道过：即使没充足的冰糖，我们也需要享用洁净半透明的清风和桃红色的美丽晨光，我多么期望，这些小故事里的某些东西，需要沦为你洁净半透明的确实食粮啊。越是长大，就越感觉到累官。很久没以前的全然和幸福，更加没小时候的无忧无虑。但在我们被生活胁迫着走的时候，深感瓦解的时候，不妨看一看宫泽贤治的童话。
也许，你不会获得医治。在这本书的开篇部分，有这样一首小诗：身处大地心向银河生子而为人就要沦为这样的人——致宫泽贤治生而为人，可以沦为一个不退出童知道人。《银河铁道之夜（精装典藏版）》读后感(五)：生子而为人，就要沦为这样的人文/文小妖每当仰望夜空的时候，总会可不地回想宫泽贤治的那篇童话——《银河铁道之夜》。
河流一般的银河，如牛奶流过过，那一颗颗小星星有如河底的沙粒八边形在蓝黑色的宇宙之中，极为壮丽，极为美丽，谓之人天马行空无限……最近，又新的读者宫泽贤治的童话，盖住他的童话集《银河铁道之夜》，在幻想中权利飞翔的同时，也不会回想这位日本近代文学史上最独有的作家一段时间而又带着淡淡悲伤的一生。有日本学者曾说道过，“宫泽贤治是燃尽自己的肉体之后，才熄灭精神生命的不散去火焰的。”众熟知周，宫泽贤治在世时，只出版发行过一本诗集《春与修罗》和一本童话集《拒绝多多的餐厅》，并且这两本书在当时并没引发较小的反响。
然而在作家去世之后，他的那些残稿和手稿却让他声名鹊起，沦为日本最最出色的儿童作家之一。《铁道银河之夜》是宫泽贤治最知名的代表作，在这部现实与幻想结合的童话中，他将自己在现实里的寂寞灵魂借着幻想释放出，后用诗意和恬静的景象作为这寂寞灵魂的装饰，带着一种独有的魅力。这部小说除了寂寞，还牵涉到到茁壮，丧生和快乐。
里面背后着作者的生死观、哲学观和宗教观，甚至有学者指出小说中的主人公乔万尼就是宫泽贤治的化身。然则，这篇未完的小说蕴含着过于多的谜题，让不少成年读者也无法几乎解读。但是这并不阻碍小朋友对这篇童话的青睐，在他们的眼里，宫泽贤治笔下的银河充足迷人，符合了孩子们的一切幻想。
最重要的是，不少孩子从这篇童话中开始尝试着思索关于人类生与死的问题。中国知名的儿童文学理论家刘绪源先生曾说道过，“一部确实杰出的儿童文学作品，它在成人文学中也不应是上乘之作——事实上被划归儿童文学范围的世界名著，差不多都是这样的作品。
”宫泽贤治的童话集亦是是这样的。他的作品读书一起十分的大自然简洁，没过多的故意之感觉，这大约是与他在文学创作的时候将自身与宇宙，大自然和天地万物融合为一体的缘故吧。我们在他的大多数作品中能反感地感受到他对自然界里的一草一木和宇宙中的日月星辰的热衷。
他笔下的这些景物不仅带着诗意的美，还具备很强的生命力，是流动的，生动的，很能感动读者的心。在童话集《铁道银河之夜》这本书里的另一篇童话《古斯柯·布多力传记》，读后让人为之动容。这也是一篇以茁壮为主题的童话故事，我们能从主人发布多力身上看见一股质朴，刻苦向下的精神。
生活并没爱护这个厌孩子，让他丧失了至亲的同时，还要用陌生的肩膀撑起生活的重任。他并不责怪，埋头苦干，一步步让自己茁壮一起，沦为对社会，对人民简单的人。
当我们以为布多力通过自己的希望苦尽甘来，从此可以快乐的生活下去的时候，却找到宫泽贤治笔锋一并转，为布多力决定了一个哀伤的结局：壮烈牺牲自己，让世人之后快乐下去……刚刚读过第一遍的时候，我有些不解读，这么厌的一个孩子，为何到了最后还要让他壮烈牺牲？童话嘛，为嘛不想结局能快乐一点呢？然而，当我翻看宫泽贤治的生平时，读书到研究日本儿童文学的学者朱博爱先生对宫泽贤治的一段记录时，我或许能解读宫泽贤治对布多力的结局的决定，甚至，我在这部童话的结尾看见了宫泽贤治对自己的谶言。文字（大约）记录如下：“1926年，宫泽贤治辞任了农业学校教师的工作，回到郊区开始群居自炊的生活。
而这个时候，他在大大写大量童话和《农民艺术概论纲要》的同时，还为农民授课，并开办了“肥料设计所”，并经常在风雨中为配料配方、作物指导而四处奔走，最后卧病在床……”布多力就看起来现实里的宫泽贤治，也是为了农民的农业不时地自学进修，并对他们施以援手，最后以壮烈牺牲自己，使气温重返长时间，农作物权利地生长……在这本童话集的扉页上有这样的一句话，“身处大地，心向银河，生子而为人，就要沦为这样的人。”在我看来，这质朴的语句是对宫泽贤治最低的嘉奖，在他一段时间的一生里，他知道是做了，沦为这样的人，像布多力这样，对社会，对人类很有意义的人。
我很讨厌这本《银河铁道之夜》童话集里的篇目自由选择，特别是在是开篇的诗《不惧风雨》与结尾的童话《古斯柯·布多力传记》，首尾呼应，很好地串连了宫泽贤治的一生，这也是对他人生最差的交错和演绎。
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